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〓 唐寅书画《王蜀宫妓图》
在中国古代绘画史上，唐寅（1470-1524）以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴占据着重要地位。他的作品《王蜀宫妓图》不仅是一幅技艺精湛的人物画，更是一幅承载着历史记忆与文化内涵的艺术珍品。这幅画作以其细腻的笔触、生动的形象和丰富的背景故事，成为研究明代绘画艺术和社会风貌的重要窗口。《王蜀宫妓图》创作于明代中期，描绘了......
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〓 朱梅邨山水画：墨韵中的山水诗章
朱梅邨（1911—1993年）的山水画以其独特的艺术风格和深厚的传统功底，在中国画坛占据重要地位。其作品在笔墨运用、构图布局、色彩搭配等方面均展现出高超的技艺。朱梅邨的山水画整体呈现出苍润浑厚的风格，善于运用墨色的浓淡干湿来营造山水的雄浑气势和深邃意境。他常常以浓墨勾勒轮廓，再用淡墨进行渲染，使山体显得厚重而富有变化，......
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〓 吴镇《竹石图》
吴镇《竹石图》纸本 立轴 水墨 90.6x42.5 厘米台北故宫博物院藏款识：梅花道人学竹半生。今老矣。历观文苏之作。至于真迹未易得。独钱唐鲜于家藏脱堵一枝。非俗习之比。力追万一之不及。何哉。盖笔力未熟之故也如此。友人出此纸索勉为之。以为他年有鉴识之士。方以愚言之不谬也。至正七年（1347年）丁亥初冬。作于檇李春波之客......
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〓 明代画竹大师夏昶《嶰谷清风图》
夏昶的《嶰谷清风图》堪称明代墨竹艺术的巅峰之作。画面中竹枝似被疾风骤雨裹挟，却无一丝凌乱之态——主竿以中锋立骨，笔力如铁线银钩；侧枝穿插如剑锋出鞘，枝叶翻卷处墨色枯润交叠，既有“飞白”的苍劲，又有“涨墨”的氤氲。 夏昶深谙“写竹即写人”之道，竹节的顿挫暗合文人风骨，叶片的聚散则似君子之交的疏密有度。 尤为精妙的是画中虚......
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〓 明代画家王綦《田园诗意册》欣赏
万历二十八年的苏州秋夜，王綦在漏雨的茅檐下画完了《桦林清话图》。他用秃笔蘸着雨水调墨，纸面浮动的斑驳水渍，竟成了画中寒潭的天然氤氲。这位吴门隐士的庭院，梧桐叶扫石案，竹影爬粉墙，恰似他笔下那些倚水面山的茅舍，连月光都带着书卷的褶皱。时人谓之"画界陶渊明"，只因他独创"破形皴"——山石轮廓似被清风揉碎，松针却以篆书笔意写......
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〓 赏溥儒、陆俨少等名家绘画
吴青霞（1910-2008）黄山胜境设色纸本 镜片 1979年作款识：黄山胜境。己未春日青霞。钤印：吴陆俨少 （1909-1993）秋林放牧设色纸本 立轴款识：戊午九月，宛翁记。钤印：俨少黎雄才（1910-2001）进山图设色纸本 镜片款识：谢鑫得余此帧，属为补题，雄才时年九十又二。钤印：雄才，端州黎氏溥儒（1896-......
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〓 明代画家赵备《墨竹册》欣赏
万历四十八年的扬州盐商别院，赵备一脚踢翻青瓷酒坛，抓起丈二白缣往地上一掷。马斯臧奉上的四帧素绢早已铺满中庭，他赤足踏墨，将半瓮烈酒倾入歙砚，霎时惊起满池龙蛇。 "研墨盈缶"非虚言——只见他甩开鼠须笔，以袖代毫横扫烟雨。浓墨泼作篔筜谷参天巨竹，淡墨晕成管城子纤纤新篁，斜锋扫过处，三千竹叶似闻飒飒风响。更绝的是他以酒气催发......
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〓 石壶（陈子庄）高清花鸟赏析
石壶（1913—1976），即陈子庄，著名国画大师，善山水、花鸟、书法、篆刻、诗词等。原名富贵，字子庄，号南原、下里巴人等。早年在成都等地卖画。陈子庄自幼习画，受齐白石、黄宾虹启发。中年生活坎坷，仍作画不辍。1988年在中国美术馆举办遗作展轰动画界。曾任四川省文史馆研究员、四川省政协委员。抗日战争前，齐白石、黄宾虹先后......
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〓 吴让之《花卉册》
吴让之《花卉册》纸本 册页 设色 26x31.5 厘米款识：平斋仁弟属。让之吴熙载。上款“平斋”即“吴云”。吴云字少 甫，号平斋，晚号退楼。吴熙载原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画。其篆刻明于世，吴昌硕评曰：“让翁平生固......
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〓 张书旂花鸟画作品
张书旂（1900—1957），原名张世忠，浙江浦江人，是20世纪中国花鸟画承前启后的关键人物。他既传承了任伯年的写意精神与潘椒石的工笔技法，又以独特的色彩语言和造型创新，将传统花鸟画推向现代审美的前沿，被誉为“金陵三画家”之一，与徐悲鸿、柳子谷共同书写了民国画坛的辉煌篇章。 破局传统：从工笔到写意的融合张书旂早年深耕传......
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