朱梅邨（1911—1993年）的山水画以其独特的艺术风格和深厚的传统功底，在中国画坛占据重要地位。其作品在笔墨运用、构图布局、色彩搭配等方面均展现出高超的技艺。
朱梅邨的山水画整体呈现出苍润浑厚的风格，善于运用墨色的浓淡干湿来营造山水的雄浑气势和深邃意境。他常常以浓墨勾勒轮廓，再用淡墨进行渲染，使山体显得厚重而富有变化，同时又不失灵动之感。
通过巧妙设置前景、中景和远景，营造出深远的空间感，让观者仿佛置身于山水之间，感受到大自然的雄浑壮阔和宁静深邃。
早年深入钻研宋元诸名家的技法，能够熟练运用各种笔法勾勒山石、树木的轮廓，皴擦出山体的质感和阴阳向背，使画面具有丰富的层次感。
非常严谨，注重画面的布局和章法。善于根据主题和意境的需要，安排山水的形态、位置和比例，使画面既具有稳定性又富有变化。
并非单纯的水墨，也擅长运用色彩来增强画面的表现力。会根据画面的需要，适度地添加石青、石绿等矿物质颜料，使山水呈现出绚丽的色彩效果。同时，对色彩的搭配非常讲究，能够使色彩与墨色相互融合，相得益彰。
朱梅邨的山水画继承和发扬了中国传统山水画的技法精髓，在笔墨运用、构图布局等方面都体现了对传统的尊重和传承。
在继承传统的基础上，融入了自己的创新和思考，形成了独特的艺术风格。他的作品既有传统山水画的韵味，又具有现代艺术的审美情趣。
作为近现代书画家，朱梅邨的艺术成就不仅体现在他的画作中，更体现在他对中国画坛的贡献上。他的作品和艺术理念对后世画家产生了深远的影响，为中国传统山水画的发展注入了新的活力。
《仿范宽山水图》：题识“空青浮林端，积翠压岩户。山行衣带湿，岚气自成雨。乙酉秋八月略拟范华原笔法，以为秉甫先生方家大雅正之。”此图仿范宽笔法，空青浮于林端，积翠压在岩户，山行中衣带被湿气沾染，岚气自然成雨，画面意境深远，笔墨苍劲。
《南湖早春图》：题识“风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。戊子春仲仿赵大年南湖早春图意。”描绘了南湖早春的景色，风回云断，雨过天晴，湖边返照，山杏绽放，水苹新绿，画面生机勃勃，色彩清新。
《松风滴露图》：题识“松风滴露马行疾，花气袭人鸟道攀。元盛子昭依承赵文敏遗规，尚不失宋贤余韵。”此图以松风滴露为背景，马行疾驰，花气袭人，鸟道攀援，画面富有动感和诗意，笔墨细腻。
