当下中国画创作患了文化贫血症，并称“徐悲鸿的国画是油画家玩的国画”然而对此说法，大写意宗师李苦禅先生之子、清华大学美术学院教授李燕先生却持不同观点，发《悲鸿不“贫血” 国画有群英》一文驳之。
近日读了一篇题为《中国画谁来画？》的大报文章，该文作者首先点出了当今中国画“缺文化”的“文化贫血症”，有些近于事实，但如果从文化大环境看，历经十年“文革”浩劫和“前文革”的传统文化大断层之后，“文化贫血症”的领域又岂止于画界？该文作者大惑不解的问题却只在“奇了怪了，患了文化贫血症的画家们却如打了鸡血似的……卖的更贵，活动的更多。”
其实，他这段话已经解决了他自己提出的问题，本来嘛！那些人正是用“打鸡血”去“解决”“文化贫血症”的呀！上世纪60年代连北京的大医院门前也排起了长队，各抱公鸡一只，而后抽鸡血打到人屁股上，据说好处大啦！结果可惨了，有人烂了臀，有人几乎丧了命。类似这种反文化的蛊惑流言多年来居然能改头换面在大批的人群中巧言令色，上演了一场又一场可笑又可叹的悲剧！只不过而今的“鸡血”早已变换成了“社会结构性腐败潜规则”，而这种潜规则的流行在绘画界的表现，仅不过是九牛一毛而已!如站高来看，并不奇怪。随感如是，此其一也。
其二，该文作者“一直认为，中国画的门槛比其他画种高。”本人实不敢苟同。24年前武星李连杰在我画室里说的对：“不要论什么拳高什么拳低，不管什么拳种，你练高了都高，练差了都低”。
拳、画一理，当然中国画里高的有不少，仅仅从敦煌壁画，到宋代梁揩与法常的大写意人物与花鸟，清代朱耷、石涛、扬州八怪、吴昌硕的山水与花鸟，近代的齐白石和徐悲鸿等大师的作品都很高，要达到这么高的“门槛”实在不易。但在油画史上高的也很多，仅仅达？芬奇、提香、德拉克罗瓦、伦伯朗、列宾、苏里科夫、阿依瓦佐夫斯基、库因芝、印象派诸家的油画，想跨其“门槛”又谈何容易？还有个小画种漫画，虽是舶来画种，但它可以列入外来文艺中中国化、民族化最快的三种艺术形式之一（即电影、话剧、漫画），因为它们在灾难深重的近代中国，最能为广大民众所接受。漫画虽小，却天天见报，切中时弊，刻骨入髓，宣泄民愤，影响极大。
