很多人都说，鱼和熊掌不可兼得。在书法篆刻方面我感觉，顾翔是全面开花，并且还都结了果。
顾翔学书和许多人一样，是从楷书开始的。听他说六岁时，开始练了半年的柳体，感觉不喜欢，就改为颜真卿《勤礼碑》。到了初中的时候，颜体已经写的像模像样了，并且参加了许多比赛获了许多奖。后来，又学习了褚遂良以及魏碑、杨凝式《韭花帖》等等。现在他的楷书还是以褚体为基调的清秀、典雅一路。
篆书这几年为顾翔带来了许多的奖项与名誉。我感觉顾翔的篆书可贵之处在于格调脱俗，用笔轻松活泼。以大篆创作为主，吸收战国古玺、秦汉金文的营养。在创作上借鉴了黄宾虹先生的用笔与用墨。古朴典雅之中又透出些许现代气息。能在河南这个篆隶大省突出重围，在兰亭奖、正书展上连连获奖，着实不容易。
听顾翔说平时用功最勤的不是篆书而是行书，最早参加“世界华人书法大赛”、“首届兰亭奖”、“四届楹联展”以及最近两年的“青年展”、“二届扇面展”，都是以行书面目出现的。它的行书胎悉王羲之《圣教序》、《手扎》，字里行间又参入米芾、王铎诸家。虽非大家气象，但也清新可人。
其隶书，主要还是以汉隶为本，加上汉简笔意，颇有一番味道。比如“三届正书展”入展的六尺条屏李清照《醉花阴》既是如此，
最后，还要说说顾翔的篆刻，有扎实的汉印古玺基础，亦深受明清流派的启发，于古厚朴淳之中见灵动之趣，讲究印面的虚实变化，线条简洁挺拔。最近，又听说在中国文联主办的“当代篆刻艺术大展”审定活动中，有三个作者0票反对进入大展，顾翔就是其中之一。真为老弟高兴。
综观顾翔书法与篆刻风格特征，一如他这个人一样，用一个字来概括“清”。他是一泓山涧之水，清澈，明净。他没有酒的醇烈，却有酒的厚度。入口不烈，但是后味绵长。
