去年，中国当代艺术的最大藏家尤伦斯夫妇在赚足人民币之后卷起铺盖走人了；今年6月12日，一向只进不出的瑞士商人希克十分大度地向香港捐赠了中国当代艺术作品1400余件，有人猜测希克也想甩卖清盘了，于是便担心“当代艺术”将何去何从？
艺术是时代的产物，艺术的当代性应当是不容置疑的，然而，如何当代却是一个至关重要的命题。西方当代艺术经历了现代艺术的美学变革和后现代艺术的观念洗礼，可谓水到渠成。而刚刚起步的中国当代艺术，要从数千年农耕文化下形成的稳固的传统艺术中直接演化出来，是极其困难的。一方面，传统艺术早已离我们远去，另一方面，我们又缺乏足够的当代艺术第一手经验。于是，一些艺术家便讨巧地将西方现成的艺术样式挪为己用，有时也会增加一点“中国符号”的内容，以表明中国的身份。这种既无中国传统文化根基，又与国内当下现实相脱离，缺乏原创性的艺术翻版，显然无法得到国人的理解和接纳。
寄生于西方资本的“当代艺术”，其目标是资本谋求而非审美探求。尤伦斯斥巨资在中国打造“非盈利艺术中心”的“义举”，着实令不少当代艺术家热血沸腾。而事实上，尤伦斯以极其低廉的价格网罗了某些刚刚出道的中国当代艺术家的作品，通过一番学术包装和商业炒作之后，再以天文数字般的价格抛回给中国人，最后，扬长而去。尤伦斯的资本撤离，一度令当代艺术家失望和恐慌。他们又把希望寄托在希克身上。希克不仅为“当代艺术”提供了巨资，而且竭力推荐中国当代艺术家集体亮相西方艺术舞台，使中国艺术走向“国际化”。欢欣雀跃的当代艺术家们忘记了希克的商人身份。为了实现资本的谋求，一些当代艺术家抛弃中国传统艺术，甚至与传统的审美观和价值取向完全决裂，迎合西方当代艺术的思维方式和游戏规则，也就丧失了独立的文化尊严。
寄生于西方资本的“当代艺术”，缺乏对西方当代艺术本质的解读和方法论的研习，更没有直面中国当下的社会现状和文化现实，是无源之水，他们往往以最低廉的成本，去复制一场西方当代艺术的活动，表面上看，同样具有完整的形式和套路，具有完美的艺术过程，并制造出毫不逊色于西方当代艺术的现场气氛，然而缺乏对中国当下现实的真切关怀和准确切入。空有表面形式而缺乏实质内容的“当代艺术”，或许可以聚一些人气，却永远无法代表当代中国的文化灵魂。
尤伦斯和希克抓住了中国“当代艺术”的弱点，利用不成熟的艺术市场机制，实现了个人的商业目的。“当代艺术”倘若至今还不能从中幡然醒悟，走向中国当代艺术的该去之地，终将为世人抛弃。
