读孟旸《不蔓不枝》系列作品有感

信息来源：墨客网  |  阅读次数：2571次  |  更新时间：2016-02-15 17:58:14

青年画家 孟旸

    从中国人民大学特聘教授、青年画家孟旸作品《不蔓不枝》系列作品中，读到了这位青年艺术家之作品这样一些特点。

    造化在我，心耶手耶。艺术家创作过程是一个思考过程，没有深入思考，其艺术作品易成无源之水，必然会走下坡路。孟旸是一位认真的思考者，她不仅绘画创作功底扎实，画面“气厚神润”，而且她的艺术眼界、视野和追求也与同龄艺术家迥然。《不蔓不枝》没骨荷花系列作品从用色，勾线，到涂绘晕染，我们都可以看到她对中国传统绘画技术精湛的理解和把握。在技术层面，如盘的荷叶，连理的枝蔓，她采用的是温和的写意，不张扬却极富张力；画面中高洁优雅的复瓣荷花，勾以桃面，则韵味别具，浸润人心；象征着喜庆、吉祥，暗含“胜利”之意的红蜻蜓欲飞欲留，细致入微的工笔刻画，意趣生动。

    没骨荷花的抽象形态，似瑶琴罢挥；桃面荷花的勾画写意，似美人明装；红蜻蜓的若即若离，给我们留下了“意居笔先，妙在画外”的丰富遐想。“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，《不蔓不枝》没骨荷花系列作品占新庄谐，集古雅气质，亦孕今天趣味。

    务简先繁，欲洁去小。简洁、明净，繁简适宜是孟旸作品的又一个特点。《不蔓不枝》没骨荷花系列作品着眼极宽，写意荷叶为大景，枝蔓相连为中景，或蜻蜓神留或小荷新露。厚不多，薄不少，大有“人方辞费，我一笔了“之率性，用她自由的笔触生动地刻画出了画中之清、之境，之趣。在题材上选择上，孟旸所画的荷花，以复瓣莲花为主，粉面桃形，让人感受到了那种内在的浸润和与之沟通的轻松怡悦。

    “虚亭枕流，荷花当秋。紫花的的，碧潭悠悠。美人明装，载桡兰舟。目送心艳，神留於幽。净与花竞，明争水浮。施朱傅粉，徒招众羞。”孟旸的《不蔓不枝》没骨荷花系列作品笔墨精良，暗喻于微，盎然的占香之气让人望之心移，即之销忧，喜不自禁。

    自本自根，法古出新。中国画根植于古典传统，不用心去承接，就不可能有新的延续和新的创造。从《不蔓不枝》没骨荷花系列作品可以看出，孟旸在深入吸收的基础上，对传统艺术在技术层面有着温和背离的态势。孟旸的作品带有中国传统绘画代代相传的浓郁痕迹，它融合了当代意向和传统绘画一以贯之的精神内核及文化内涵。在传统智慧与符合现实的当代创新与探索过程中，作品既深刻蕴含着对民族优秀文化的情感和精神智慧的遵从，又将工、写，具象、抽象等双重技法进行重新构建，通过艺术语言在审美层面上进行了过滤与更新。例如，她的复瓣荷花，既有荷花“花中君子”的高洁，又有“人面桃花相映红”的娇态。这些不仅凸显了艺术家“自本自根”的尊重传统，又紧随时代，从现代现实生活的嬗变中领悟到了当代绘画语言的新生。

    孟旸对艺术与生活的思考，对绘画表现与当代审美的表达，对“自本自根”的尊重和“法古出新”的追求，均表现出了自己的禀赋。孟旸《不蔓不枝》没骨荷花系列作品呈现出的兰心蕙质，其婉约、柔美的画面风格，精逸超迈、节律自然和谐的艺术语言，不丰而腴、庶几心会的艺术思想，亦令人美不胜收，怦然心动。

    在当代，随着中国当代青年艺术家的崛起，一些不满足于传统的艺术家，尝试着新思想、平面化甚至“西洋化”的表达，然而殊途同归的是，各种所谓“当代”形式的复制满天飞，似乎不传统、也不够当代，实在是扭曲的市场催生了扭曲的创作。而与此同时，总有一些严肃的有志于真正从内心深处求索艺术真谛的艺术家，他们从中国传统文化、绘画根本出发，不畏艰险，终日盘守于真实的自我，写时代之境遇，守传承之精，并孜孜求索。

    美展作品短评：传统，是中国当代艺术之灵魂。孟旸的参展的五幅《不枝不蔓系列》作品，带有中国传统绘画代代相传的浓郁痕迹，融合了当代意向和传统绘画一以贯之的精神内核及文化内涵。在传统智慧与符合现实的当代创新与探索过程中，既深刻蕴含着对民族优秀文化的情感和精神智慧的遵从，又将工、写，具象、抽象等双重技法进行重新构建，不仅凸显了艺术家的兰心蕙质，亦节律自然和谐，浸润人心。她的这组《不蔓不枝》没骨荷花系列作品更是法古出新、精逸超迈，其婉约、柔美的画面风格令观赏者美不胜收，让人怦然心动。