顾大明，1960年生于江苏南通。1987年毕业于解放军艺术学院美术系。现为中国美术家协会会员，中国少数民族美术促进会会员；中国青绿山水画院副院长；《美术家》、《当代书画报》主编。2005年毕业于中国画研究院首届山水画高研班。清华大学美术学院杜大恺访问学者。现为国级一级美术师、神洲书画院山水画创作室主任。
作品《江南早春》被奥地利法拉克皇宫收藏；《丝路情》被江苏美术馆收藏；《思念》被中国美术馆收藏；山水《无题》被武汉长江艺术美术馆收藏。《月夜》被首都博物馆收藏；《山色》被中南海收藏；《绿色之梦》、《梁山雄姿》被北京市美术家协会收藏；《历史回顾》被国家体委收藏；《红长城》被中央电视台收藏；部分作品及其传略分别载入英国剑桥《名人辞典》、《中国当代名人辞典》、《世界名人录》并参加全国第六届、第八届全国美展；第二、三、四届全国体育美展，首届工笔山水画展，第六届全国新人新作展，首届中国山水画大展，全军60周年大展、70周年大展、2008年首届山水艺术双年展、2008年全国中国画作品展。曾获93中国画大展一等奖；中日韩国际美术交流大展金奖；跨世纪全国卫生美术书法精品展银奖。澳门回归中国画大展金奖。第八届美展优秀奖。世界·中国风情铜奖。第三届全国会员优秀奖。草原情优秀奖。出版有《顾大明青绿山水画集》、《顾大明艺术随笔》、《顾大明青绿山水作品集》、《顾大明青绿山水技法》VCD光盘、《美术家画库》顾大明青绿山水画集、《名家名扇》顾大明青绿山水画集。
人世间的是与非有时会因时而异，孰轻孰重，此意识彼一时，山水画亦然。隋唐之际，以青绿为主；至二宋，青绿与水墨则在伯仲之间，不以水墨或青绿说长论短；元以后，始渐呈水墨为上之势；明清二代因董其昌之南北分宗，竟至于惟水墨是从，无论其余，青绿山水鲜有人为之，风气延宕竟至民国。期间唯张大千创泼彩法，睥睨时势，为人所不为，惊世骇俗。
新中国之山水画，不循古制，诸法杂糅，既不以水墨青绿论是非，亦不以水墨青绿定高下，然“内容决定形式”，“水墨为上”亦难以为继，虽如此，亦未有以青绿标榜者。新时期以来，了无禁忌，复古者有之，革新者有之，无法无天者有之，然未有惟水墨为上者，亦未有青绿自诩者，价值的多元化无异于价值的平面化，亦如“世界是平的”，山水画亦是“平的”，然愈画愈黑似是趋势，遂有“天下山水一片黑”之弊，而物极必反，时势之所以然哉。
如以技法论，以水墨视青绿，水墨有青绿之所未有；以青绿视水墨，青绿有水墨之所未及。水墨与青绿，实无尊卑，各有千秋，如是而已。而以人心之所向论之，天下之山水定于一势，终难持久。人心之向异求变乃万世之至理，谁奈何之。若以世态论之，禅宗势微，以学为宗，非以心参悟，水墨之隐逸散淡有几多心灵可以矜持，而青绿之葱郁蓬勃则多与中华民族复兴之宏愿相趋相应，其势若何，不言而喻矣。惟今之所言亦仅与切近之历史合宜。
顾大明画山水轻墨重彩，乃时势使然矣。
