全国第十三届书法篆刻展览作为当代书法领域的权威展示平台，是对书法创作现状的集中检阅。行书作为书法体系中兼具法度与自由的书体，在本届展览中尤为引人注目。入展作品既体现了对传统技法的继承，又体现了现代审美意识的多元探索。这些作品更可视为“活的书法教程”，为后学者提供了从技法到理念的全方位启示。
本届行书作品在形式语言上呈现出显著的“去装饰化”倾向。相较于往届过度依赖拼贴、染色等工艺性处理的现象，本届展览更强调书写本身的纯粹性。入展作品中，约三分之二为八尺中堂或条幅的大字行书，以素纸或单色宣纸为载体。
初评阶段米芾书风作品占比过半，但经过多轮筛选后，最终入展作品呈现出二王、颜真卿、宋四家及明清书风的多元并置。这一导向既鼓励对经典范本的深度研习，也推动创作者在取法路径上实现个性化突破。
评审标准还特别强调文本的学术严谨性。针对部分作品存在的繁简混用、文本错漏等问题，评委通过严格审读强化了“艺文兼备”的创作理念。
当代行书的风格演进，集中体现为碑学与帖学的深度融合。入展作品中，大字行书常以碑体笔法为骨，融入帖学的灵动意趣。小字作品则以帖学为体，辅以碑刻的苍劲质感。这种“碑帖互参”拓宽了行书的技法边界。
一些淘汰的作品普遍出现以下几种情况。
部分作品过度追求形式构成，陷入“设计先行”的误区，导致书写性的弱化与人文意蕴的流失。青年作者中普遍存在的急功近利心态，催生了风格趋同、技法浮泛的“展览体”，反映出书法教育中“重技轻道”的倾向。文本素养的薄弱仍是制约创作高度的瓶颈，繁简转换失范、自作诗文逻辑混乱等问题，凸显了书法家综合文化修养的亟待提升。下面就让集雅斋字画网小编带大家来欣赏十三届行书国展的经典艺术佳作吧！
