记者：孟院长，作为资深媒体人转型的艺术管理者，您如何看待当下艺术市场的生态？
孟子初：今天的市场充斥着商业化的浮躁，学术标准模糊，审美同质化严重。许多展览需要层层报备，但审查者未必真正理解艺术的价值。更令人担忧的是，大众对艺术的认知有限，真正懂得收藏的人寥寥无几。但正因如此，我们更需要坚守艺术的本质——只做具备传承价值的书画，对藏家和艺术家负责。
记者：您提到“传承价值”，如何定义一件作品是否具备这样的特质？
孟子初：传承价值体现在作品的精神内核，作品必须具有独特的艺术语言，而非盲目迎合市场。我们合作的艺术家，无论是传统还是当代，都必须有自己的思想体系和审美追求。
记者：无尽藏艺术研究院成立31年，您策划了数十场展览，出版了近百本作品集。在商业化浪潮中，如何平衡学术与市场？
孟子初：真正的艺术市场应该建立在学术基础上。我们不会为了短期利益去炒作某位艺术家，而是通过系统的研究、展览和出版，让市场看到他们的长期价值。比如无尽藏90年代做的海外华人艺术家系列以及后期的高僧系列，都有学术研究价值，毫不夸张的讲，是后世研究这个时期作品的重要参考。
记者：作为艺术市场的桥梁，您对书画经纪人的角色有何看法？
孟子初：书画经纪人不应只是“中间商”，而应是艺术价值的发现者和守护者。目前市场上的经纪人主要有三类：
1. 学术型经纪人——他们深入研究艺术史，挖掘有潜力的艺术家，并通过策展、出版等方式提升其学术地位。这类经纪人往往与美术馆、学术机构合作，注重长期价值而非短期炒作。
2. 市场型经纪人——他们擅长运作拍卖、私人洽购，甚至利用“托价”手段抬高作品价格。这种方式虽然能快速变现，但容易导致市场泡沫，最终伤害艺术家和藏家的信任。
3. 资源型经纪人——他们依赖政商关系，通过人脉推动艺术家进入高端收藏圈。这类经纪人往往能迅速捧红一位画家，但如果缺乏学术支撑，最终可能只是昙花一现。
我认为，理想的经纪人应该兼具学术眼光和市场敏锐度，既懂得艺术的价值，又了解藏家的需求。
记者：那您如何看待当前书画市场的“炒作”现象？
孟子初：炒作是艺术市场最大的毒瘤。有些经纪人为了短期利益，不惜制造虚假拍卖纪录、雇佣“托儿”哄抬价格，甚至让艺术家批量生产低质量作品。这种做法不仅损害市场健康，也让真正有才华的艺术家难以脱颖而出。
真正的经纪人应该像伯乐，发现千里马，而不是把劣马包装成“天价马”。我们无尽藏合作的艺术家，必须经过严格的学术评估和市场测试，确保他们的作品经得起时间考验。
记者：您对年轻艺术家和新兴藏家有什么建议？
孟子初：对艺术家来说，应该保持独立思考，不要被市场裹挟。真正的艺术需要沉淀，而不是盲目迎合潮流。
对藏家说，先学习，再收藏。真正的收藏是文化的传承，而非投机。可以通过专业经纪人、艺术顾问的指导，逐步建立自己的收藏体系。
记者：作为孟子后裔，您的家族背景是否影响了您的艺术理念？
孟子初：当然。孟子的“浩然之气”强调内在修养与外在表达的合一，这与艺术创作相通。我们孟子文化研究会和孟子书画院每年举办的中华母亲文化节系列活动，也让我深刻感受到传统文化对当代社会的滋养。艺术不仅是商品，更是文明的载体。我们的责任，就是让真正有价值的作品不被淹没在市场的喧嚣中。
记者采访手记：孟子初的坚持让人想起苏轼的“无尽藏”——艺术的精神财富取之无禁，用之不竭。在浮躁的市场中，她的理念如同一股清流，为艺术与收藏指明了更长远的方向。
