001 林纾 致胡鄂公手札一通一开 未 裱 水墨纸本
释 文：新三贤弟左右：望云二字弗大切，改作旧隐较佳。竭一日之力为之，图亦不恶，记则纪实。至于太夫人懿范，当详之寿言，画记不能描写也。
款 识：愚兄纾顿首。
钤 印：林纾之印
说 明：上款“新三”即胡鄂公（1884-1951），字新三，号南湖，湖北江陵人。近代政治活动家，报人。
出 版：《严林心画：严复、林纾遗墨集》P164-165，黄山书社。
26×16.5cm约0.4平尺
RMB：3000-5000
002 林纾 致胡鄂公手札一通一开 未 裱 水墨纸本
释 文：新三老弟足下：太平湖空地已往估量，地近蘸楼，距官道低至丈馀，四无人居，住家未便，只好作罢。后此再作商量。然琴伯用心之击及吾弟盼望之切与告，皆均可感也。
款 识：兄纾顿首。
钤 印：林纾之印
说 明：上款“新三”即胡鄂公（1884-1951），字新三，号南湖，湖北江陵人。近代政治活动家，报人。
出 版：《严林心画：严复、林纾遗墨集》P166-167，黄山书社。
27×16cm约0.4平尺
RMB：3000-5000
004 林纾 致梁鼎芬信札一通一开 未 裱 水墨纸本
释 文：雪寒齿震，益励孤臣灰冷之心。勿论如此清冷，即陵前寸土捧掬而舐之亦甘如岩蜜。冰心一片，此先生所以策故人也，敢不拜嘉？此覆（初二日到梁恪庄，幸先生勿行），髯公廉访。
款 识：纾覆，左冲。
钤 印：光绪举人
说 明：上款“髯公”即梁鼎芬（1859-1919），字星海，號節庵。廣東番禺人。晚清學者，詩人，藏書家。
出 版：《严林心画：严复、林纾遗墨集》P172-173，黄山书社。
23×25cm约0.5平尺
RMB：3000-5000
006 林纾 致吴雷川信札一通二开 未 裱 水墨纸本
释 文：雷川先生史席：久耳盛名，无缘拜识，然私心企仰，与日俱积。辰惟福履缓和为颂。贵同乡昊君敖，字复斋，凡两投书于弟及敞友严几道，然书中不署住址，但言发自西湖，以此稽久，未敢遽报，公与复斋同乡，乞示昊君住址所在，以便作答。冒味干请，诸惟鉴宥。
款 识：弟林纾顿首
钤 印：松莆
说 明：上款“雷川”即吴雷川（1870-1944），本名吴震春，字雷川，浙江杭县人。近代教育家、宗教神学思想家，燕京大学首任校长。
出 版：《严林心画：严复、林纾遗墨集》P168-171，黄山书社。
23×12.5cm×2约0.3平尺/幅
RMB：3000-5000
从林纾的从艺经历看，他早年深受闽派艺术熏陶，受其师陈文台及“诏安画派”谢琯樵的影响，主要从事花鸟画创作，在熟练掌握了花鸟画的基本技法后，灵活运用至山水画中，不拘一格，不局于法。他晚年的花鸟画极少，艺术成就却很高。兼融元明清画法，超越地域，冶“京津”“海上”诸派画法于一炉，深受藏家和广大民众喜爱，产生了较为深远和广泛的影响。
除却大量观摩、临摹前代画家的作品，林纾更是自前人经验中提取精华并付诸实践。他博闻强识，用心去观察周边的美好，一花一叶，一草一木，皆细细体察，审慎入画，创作了诸多写生佳作。生活中常见的四君子梅兰竹菊、芭蕉、蟹等物皆为其钟爱的题材。
其此类作品生动而准确，构图洗练简约，元气淋漓，用笔简洁明快，形随笔出，虚实相生，通过墨色干湿浓淡之变展现光影、质感与结构，敷色清丽淡雅而不失丰富变化，体现出画家极强的观察和写生能力，又加以自我的感官领悟，别具一番风味与趣尚，格调隽逸，花的娇美，叶的丰茂，蟹的肥美，无不体现出他心中富有生趣的花鸟世界。
LOT9-10 此两件作品均为黄曼士旧藏。黄曼士，出生于福州，曾任新加坡烟草公司经理。其藏品尤以徐悲鸿、齐白石、任伯年等作品为最。林纾于23岁正式拜陈文台为师学习中国画，长达26年。
此作应为其跟随陈氏习画最后几年时期而作，个人的花鸟画风格已逐步形成，并汲取海派及华喦之风，创作了大量设色花鸟作品。构图上营造出画面对势，主体物居于一角，适度留白，既增强了对比又富有动势。物体之间交错布局，层次丰富却不散乱。设色清新恬淡，整体色调统一又不失丰富的观感。
009 林纾 紫气东来 镜 片 设色绢本
款 识：曼陀花色好，芳气静中闻。珎重葳蕤镇，防人乞紫云。琴南写于台南冷红斋，癸巳（1893）元夕。
钤 印：畏庐居士
出 版：
1、《林纾书画集》第78页，商务印书馆，2014年。
2、《画意千金-林纾书画研究》第89页，商务印书馆2020年。
42×62cm约2.3平尺
RMB：3000-5000
010 林纾 和谐图 镜 片 设色绢本
款 识：琴南。
钤 印：臣林羣玉
鉴藏印：曼士珍藏
出 版：《画意千金-林纾书画研究》第89页，商务印书馆2020年。
42×62cm约2.3平尺
RMB：3000-5000
在20世纪初中西文化交融的背景下，美术界亦兴起一股改良中国画的风潮。一部分人倡导要以西方写实主义改良中国画，而林纾则提出了不同的改良途径。他以中国文化为本位，主张中国绘画应立足传统而走向现代，故而他坚守传统，进行大量仿古实践。外事造化，中得心源，深得古法精髓。
林纾的山水画中，仿古山水占据了很大比重。通过临摹自唐至清数十位名家的作品，循“南宗”山水画一路，初受石涛启发，后转而倾心蓝瑛、四王、吴历。他从创作理念、技法、风格等方面融会贯通，汲取历代名家精粹,实践了其“法律需尊古人”、“画古肖古，尤能变古”的艺术主张。
020 林纾 仿王原祁山水 立 轴 设色纸本
款 识：己未（1919）冬，临麓台本，时在宣两，烟云楼中。林纾并记。
钤 印：畏庐
133×68cm约8.1平尺
RMB：3000-5000
此作仿王原祁笔意。意随笔至，圆中见方，干湿并用，反复皴染，绘出素雅清淡的山石质感。以墨色浅绛施染，下笔浓密，意境分外疏朗，余味悠长，清幽惬意。茅屋座座，隐现在山石树丛之中，山脉连绵而上，水面沿山势向远处流去，远观脉络明晰，近观质地丰盈，充满了典雅的文人气息。正是林纾所向往的烟霞作伴,林泉为志的自在生活，是一方“可行、可望、可游、可居”的理想境地。
林纾擅山水，师法石谷而以己意出之。他对中国传统绘画有自己独到的认识，在其重要画论著述《春觉斋论画》中体现突出。此书成文于1915年成立的宣南画社至1920年成立的中国画学研究会这一时间段中，较早反驳“全盘西化”的民族虚无主义大潮，论画以返归宋元为旨归，推崇宋元大家尤以王蒙、王石谷为上，画论提倡以“天机气韵”“学养胸次”为途径摹写古人遗法。可谓发文人画论之先声，是林纾晚年“萃数十年中挥翰之心得而成”的绘画理论成果。时至今日，对艺术发展仍有重要指导意义。
011 林 纾 湖山泛游图 扇 片 设色纸本
款 识：远火明还灭，船头疑见星。四更篷滴紧，一路水风腥。梦觉今宵短，山归明月青。江乡生长惯，此境似曾经。辛酉（1921）五月，游雁宕乐清溪中阻雨作，长至节后写应绍襄仁兄大人雅属，弟林纾识，时年七十。
钤 印：林纾之印
鉴藏印：常任侠
说 明：常任侠旧藏。常任侠（1904-1996），别名季青，安徽阜阳人。著名艺术考古学家、东方艺术史研究专家、诗人，中国艺术史学会创办人之一。主要从事中国以及中亚、东亚、东南亚诸国美术史以及音乐、舞蹈史的研究，对中国与印度、日本的文艺交流史研究作出了开拓性贡献。
出 版：《严林心画：严复、林纾遗墨集》P204-205，黄山书社。
18×52cm约0.8平尺
RMB：3000-5000
012 林 纾 赠宋小濂·匹马出关图 扇 片 设色纸本
款 识：迢迢匹马出长安，从古争言出塞难。那解将军生塞北，殊乡却作故乡看。铁梅老友属写匹马出关图。弟林纾敬赠，辛酉（1921）六月。
钤 印：林纾
鉴藏印：梁劲予所藏金石图籍印
说 明：
1、宋小濂上款。宋小濂（1860-1926），字铁梅，晚号止园，吉林双阳人，工诗善书，与林纾交往甚密，曾出任黑龙江都督兼民政长，对抗击沙俄侵占我国领土做出过贡献。他十分欣赏林纾的才学与画作，林纾还为其绘制《平挹江濑图》并书写《止园记》等，交往密切。
2、梁劲予旧藏。梁劲予（现代），居北京。师从胡佩衡，善书画，喜收藏。五十年代前后，由胡佩衡引介，与当时画坛名宿均有交往，故其收藏近现代书画甚丰。
出 版：《严林心画：严复、林纾遗墨集》P194-195，黄山书社。
18.5×51cm约0.8平尺
RMB：3000-5000
013 林 纾 巢父垂钓图·行书录化恩诗 团扇片 设色绢本
款 识：
1、巢父宜归把钓竿，如何旅食在长安。可怜大地干戈满，欲觅桃源恐苛难。丁巳（1917）四月，用宣和殿本写，应翰臣我兄大人雅属即政，弟林纾。
2、琳琅宸翰出重城，感激衔恩涕泪横。雨露何曾偏小草，烟云今足养余生……清少帝颁赐烟云供养春条于臣家记恩一首，录呈翰臣我兄大人政之，弟林纾未定草。
钤 印：林纾
出 版：《严林心画：严复、林纾遗墨集》P198-199，黄山书社。
φ19.5×2约0.3平尺/幅
RMB：3000-5000
